Nella mistica ebraica c’è una dimensione per la quale Dio, nel suo ritirarsi dal mondo, ha lasciato delle imperfezioni che l’umanità deve riparare. Ed è questa, nelle parole di Moni Ovadia, la chiave d’accesso migliore per comprendere Odessa Suite. Il concerto, ospitato da Milano Classica domenica 25 gennaio in occasione del Giorno della Memoria, è dedicato a “Music Against Child Labour”, progetto contro lo sfruttamento del lavoro minorile al quale l’Orchestra ha aderito con l’inaugurazione del Today Festival lo scorso novembre e che vede un’interessante collaborazione dei suoi musicisti con la Scuola Media a Indirizzo Musicale “Carlo Porta” di Milano.

Odessa Suite è un viaggio intimo e di un’(auto)ironia a volte spiazzante che Moni Ovadia, con la sua voce graffiante, conduce tra racconti, canzoni popolari, ninnenanne e canzoni di “malavita” dell’inizio del secolo scorso.

La grande tragedia della Guerra mondiale è ancora inimmaginabile, la cultura ebraica del tempo racconta i dolori personali insieme all’amore e allo stupore per la bellezza della città affacciata sul Mar Nero. Qui Odessa è terra di banditi e viaggiatori, delle loro storie portate all’eccesso da Isaak Babel ma anche ambiente cosmopolita, fertile di incontri e commistioni culturali di scuro fascino come nelle canzoni di Leonid Utyosov: musicista eccentrico che ha declinato la musica yiddish con le sonorità del jazz americano, rimanendo – con la sua impertinenza sorniona da Fred Buscaglione orientale – sempre il prediletto di Stalin.

Fantasy & Freilachs di Leopold Hofmann è una “musica felice” per due violini, pianoforte e orchestra fatta di estreme contrapposizioni melodiche, repentini cambi di tempo e coinvolgenti ritmi di danza tipici della musica Klezmer. Stilemi integrati nei Cinque pezzi per due violini e pianoforte di Dmitrij Šostakovič dai violinisti Pavel Vernikov e Svetlana Makarova e dal direttore e pianista Michele Fedrigotti.

La suite di brevi brani tratti da alcune semplici melodie di musiche per balletto e cinema del compositore di San Pietroburgo è stata riorchestrata dai tre solisti per gli allievi e gli ex allievi della “Carlo Porta” che hanno eseguito un accompagnamento leggero, sovente pizzicato. L’ampliamento della massa sonora dà alla composizione un effetto di profondità: l’aggiunta di un “coro di archi bianchi” eleva alla riflessione le originarie composizioni d’occasione.

Si tratta di un intervento di scrittura attento, a tutto vantaggio di un canto di struggente semplicità che fa piangere e ballare al tempo stesso. Così è il suono dello splendido violino di Pavel Vernikov, odessita per nascita e formazione musicale ci conduce alla celebre scuola di Stolyarsky: uno dei più importanti didatti russi d’inizio ‘900 dal quale presero lezione Nathan Milstein e David Oistrakh, di cui Vernikov è stato allievo.

L’ultima fantasia presentata in concerto è quella di Utyosov-Pushkarev, che condivide con le precedenti analoga libertà formale e aspirazione alla danza mentre certe asprezze della musica ebraica incontrano il largo sorriso americano e sono smorzate da interventi quasi cabarettistici.

Odessa Suite alla Palazzina Liberty per Milano Classica. Con Moni Ovadia voce, Pavel Vernikov, Svetlana Makarova violini

Foto: Moni Ovadia