“Gli australiani esagerano sempre” commenta qualcuno sorridendo, mentre in sala ancora scorrono i titoli di coda. In effetti, basta pensare al Grande Gatsby di quel matto di Baz Luhrmann, o all’ultimo Mad Max del sempreverde George Miller, per realizzare che, almeno dal punto di vista di scenografie e costumi, i registi aussie sono sempre garanzia di una buona dose di visionarietà. Non fa eccezione, seppur in tono leggermente minore, The Dressmaker (sottotitolo italiano: Il Diavolo è tornato, con scaltro riferimento a ben altri diavoli, di Prada vestiti…), tratto dal romanzo omonimo dell’esordiente Rosalie Ham, e portato sul grande schermo dalla regista e sceneggiatrice Jocelyn Moorhouse, già dietro la macchina da presa per Istantanee con Hugo Weaving e Russell Crowe, Gli Anni dei Ricordi con Wynona Rider e Segreti con Michelle Pfeiffer, Jessica Lange e Colin Firth.

Con un simile curriculum, in quanto a collaborazioni con star affermate, non stupisce allora l’evidente alchimia all’interno di quello che è un nuovo cast d’eccezione (e quasi interamente al femminile) per una commedia tutto sommato di nicchia ma capace di riunire il meglio del panorama attoriale australiano contemporaneo.

A guidare e stravolgere l’arido e bigotto villaggio di Dungatarn, sperduto in un outback a metà tra le città fantasma del selvaggio west e il Kansas incapace di sognare a colori di Judy Garland, è l’efficacissima e sempre più brava Kate Winslet: stilista affermata, di ritorno nel paese natale che l’aveva esiliata ancora in tenera età, Tilly Dunnage ha in realtà l’obiettivo dichiarato di riconciliarsi con l’anziana madre, e vendicarsi di chi l’aveva cacciata via. Spalla e co-protagonista, nel contempo esilarante e commovente, l’esperta e pluripremiata Judy Davis è la vecchia “Molly la Pazza”, che dalla partenza della figlia vive pressoché segregata in casa, bevendo whiskey e rincorrendo opossum.

Ad accompagnare le due donne in un bizzarro viaggio di (ri)scoperta reciproca e agrodolce vendetta, il biondo Liam Hemsworth, maschio alfa di campagna forse un po’ stereotipato, già protagonista della serie Hunger Games e promesso sposo di Miley Cyrus,  e soprattutto un delirante (in senso buono, però) Hugo Weaving, che, dopo il supercattivo nella trilogia di Matrix e il superbuono in V per Vendetta, aggiunge al suo portfolio i panni in seta e paillettes di un sergente di polizia che pare uscito dritto dritto dal Vizietto.

Osannato in patria e applauditissimo all’ultimo Torino Film Festival, The Dressmaker ha soprattutto il pregio di sorprendere: è un film forse a tratti un po’ confuso, ma pieno quanto basta, in cui succede di tutto e tutto quel che deve succedere, e tuttavia mai nel modo più scontato. Nell’inquietante cornice di una Pleasantville anni ’50, in cui niente è come sembra, la Moorhouse dipinge con stile bizzarro e personale una commedia a tinte noir, spassosa un momento e terribilmente amara il momento dopo.

È un revenge movie a colpi di ago e filo (con tanto di duello tra le due stiliste più veloci del West), e insieme una feroce critica alla repressione del proprio io in nome di una retrograda ottusità puritana e bacchettona: in un’irritante corte dei miracoli fatta di madri arriviste alla ricerca del buon partito per figlie impresentabili, sindaci fedifraghi in odore di pedofilia, maestre violente e medici che rifiutano le cure perché la malattia “è la punizione di Dio”, la splendida coppia Winslet-Davis confeziona a meraviglia un’opera pop all’insegna del “don’t dream it, be it”, in cui gli abiti stessi paiono prendere vita per rivelare, nel bene e (soprattutto) nel male, la vera natura dell’essere umano.

Stefano Benedetti

The Dressmaker – il Diavolo è Tornato di Jocelyn Moorhouse, con Kate Winslet, Judy Davis, Hugo Weaving, Liam Hemsworth, Sarah Snook