In The Walk di Robert Zemeckis il filo è ben teso. Ad un capo c’è l’uomo, l’altro capo si protende vertiginosamente verso l’infinito del cielo. Il funambolo muove il suo primo, fatidico e decisivo passo, in bilico tra il vuoto dell’esistenza e la pienezza dell’essere. Lì, è solo con sé stesso: e mentre il suo corpo, la sua mente si abbandonano alla traversata, i pensieri volano leggeri, librandosi nel cielo. Ma poco a poco, lo sguardo concentrato e tenace, fa qualcosa che nessun funambolo dovrebbe mai fare: guarda verso il basso. Philippe Petit, rialzata la testa, non è angosciato, si siede e si rialza, avanza e si volta, accetta la sfida coi suoi limiti, in equilibrio con il rischio, in armonia tra vita.

Assieme a lui, noi pubblico assistiamo a una delle più incredibili imprese mai realizzate da un artista-equilibrista: il 6 agosto 1974, scortato da un gruppo di amici, decise di attraversare su un cavo lo spazio che divideva le alte cime delle ormai estinte Torri Gemelle di Manhattan. E lo fece con spirito anarchico, illegale ma caparbio e folle. Robert Zemeckis ci cala letteralmente nel suo sguardo, complice il physic-du-role di Joseph Gordon Levitt e disegna le atmosfere adrenaliniche e paradisiache di un sognatore estremo, che abbracciando il rischio seppe dare un tocco imprevedibile a qui due grattacieli, simbolo dell’economia e del progresso  dell’America.

È uno sguardo nostalgico quello di The Walk, che ci ricorda quanto la trasgressione dell’Arte, a volte ai limiti delle regole e oltre, seguendo schemi propri, speso irrazionali, porti l’umano a vette di senso che ne aumentano la grandezza interiore. Qui il rischio non è quello degli investimenti economici, della politica, delle guerre: è il gesto pazzo di un funambolo francese che ha saputo dare un surplus di lustro umanistico al Sogno Americano, portandolo alla fragilità nuda di un corpo sospeso a 110 piani (e quasi 400 metri) di altezza.

Zemeckis ci ricorda anche quanto un leader abbia bisogno dei suoi compagni, e del sostegno degli affetti più intimi; e, non ultimo, del rispetto che in quanto performer deve con umiltà suo pubblico, alla società,  i cui occhi sono il vero motivo delle sue imprese. Lo spettacolo è relazione anche quando si sfiorano le nubi, e le immagini del film, corroborate dalla consulenza in sceneggiatura dello stesso Petit, rendono al meglio le palpitazioni di un’azione condotta continuamente sul “filo” del fallimento, e caratterizzata da dubbi, incomprensioni, screzi, nervosismo, e da quel peso affossante di situazioni e pensieri che si possono risolvere, con fiducia e pazienza, a patto di riconoscere la propria piccolezza. Moltiplicando il coraggio. Un insegnamento umano che fa luce sull’incostanza di essere artisti: se quella vita all’inizio spesso non paga, prima o poi diventerà una guida nella difficile strada che ci porta a credere ancora in un sogno. Che può avverarsi, per tutti.

The Walk, di Robert Zemeckis, con Joseph Gordon Levitt, Mark Trafford, Soleyman Pierini, Patrick Baby